月光落在左手上

当广西师大出版社的官微登出余秀华诗作样书之时，我不禁大惊：如此快的出版速度，既顺应民意，又是对余秀华才华的肯定与褒奖。
　　　　
恰时今日，人民日报刊出文章《‘标题党’是语言暴力》。该文章一开始就援引“脑瘫诗人余秀华”炒作一事。在说教式的论述中，作者一再以“高雅”、“文明”的字眼对抗着标题党的“粗鄙”与“污秽”，纠偏着某些人为博取眼球而在文章标题上所作的“文章”——语言暴力化。无论作者的微言大义多么心灵鸡汤，都掩盖不了余秀华的文字灵性与创作才华。话又说回来，如果不是标题党“枉为”，恐怕我们也无缘欣赏到如此绝佳的诗作。

作为一个被埋没许久的边缘化诗人，余秀华无疑是幸运的，当伯乐与世人把她从村子里拽出，脱离世俗藩篱之时，就注定了她的才华要被见证。当然，“见者人人有份”，幸运的不只是余秀华本人，更是那些能够有缘瞥见一眼其诗作的人。
　　　　
“真正的问题是，不是我们怎么看她，而是我们怎么反思我们自己。”北京大学教授、中国当代著名诗人臧棣如此对余秀华作出评价。一个名不见经传、而又被恶狠狠的标签缠身的人，能够让一个著名内行诗人出言甚逊，我们还有什么理由认为余秀华身上所散发的是负能量呢？可见，学院派与出身科班并不是一个诗人优秀的充分条件，精良、出色的作品也不只诞生于专业化的训练基地，田间地头、村舍民居与瓦肆巷尾也可能成就伟大的作品。

诗歌因为自身局限性，向来被视作高雅人士的小众化玩物。一个自学成才的女诗人能够让诗歌冲破桎梏，引发大众化的品评，足见其不凡的才华。即使众多欣赏者一开始都抱有看热闹的动机，与对标签一探究竟的目的，但那又怎样？到最后，个个还不是翘着大拇指羞赧离去。
　　　　
“我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。——《穿越大半个中国去睡你》

一颗企盼之心在余秀华的字眼里，换成了另一种美，这种美毫不局促与做作。
　　　　
“哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜/而井台，蛊惑里的善良和敌意”。——《《井台》》
在看惯了“沧桑”的描述性字眼，是否有这样一口蜜井曾经为你带来湿润？让你的感官里浸满甜蜜？
　　　　
面对如此诗意、优美的句子，除了内心畅悦之外，我们恐怕再无心对其文本的“逻辑”与“格律”吹毛求疵。除了抛却脑后的“批判性思维”，标题党们恶狠狠的标签——“脑瘫”、“农民”甚至也早早地被我们习惯性“健忘”了。
　　　　
“桃李不言，下自成蹊”，过多的溢美之词不消多讲。即使恶劣的环境与有恙的身体能够凝结成标签，让标题党们赚取点击率，那也只是文明前的世俗化而已。其实，对于广大喜欢余秀华的人而言，她有且只有一个标签——诗人。
余秀华的诗歌，诉诸的是诗本身神秘非理性的逻辑，自有其妙。雄辩的诗歌向来为中国当代诗推崇，而余秀华的诗放弃辩论，放弃自圆其说，甚至放弃结论，因此与读者并不构成一种咄咄逼人的关系。——廖伟棠

我觉得余秀华是中国的艾米丽狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。——学者、诗人沈睿

一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。——《诗刊》编辑刘年

诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。——余秀华

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余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。” 本书从余秀华近年创作的2000首诗歌中精选100余首，主题涉及爱情、亲情、生活的困难与感悟，生活的瞬间的意义等。

作者简介

余秀华，1976年生，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，致使行动不便，高中毕业后赋闲在家。2009年开始写诗。《诗刊》编辑刘年在她的博客上发现了她的诗，惊艳于诗中深刻的生命体验、痛感，于2014年第九期刊发了她的诗，之后《诗刊》微信号又从中选发了几首。农民，残疾人，诗人，三种标签引爆了公众对她的热议，然而余秀华说：“我希望我写出的诗歌只是余秀华的，而不是脑瘫者余秀华，或者农民余秀华的。”