▍宿江边阁/杜甫【唐】
暝色延山径，高斋次水门。
薄云岩际宿，孤月浪中翻。
鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。
不眠忧战伐，无力正乾坤。
陈孤翻说，上期写了一首王安石的集句诗，很多人感兴趣，尤其是对于集句、抄袭的分辨。知乎的剑影清波留言说，钱钟书先生指责王安石「每于集中做贼」，这怎么看？
我已经说过了，「天下文章一大抄，皆因前辈绕不开」，唐朝人已经将诗歌的金句写得差不多了，悲催的宋朝人，就只好在词上大下工夫，坚持写诗的宋人，写出新意已经很难了，往往只好「翻出新意」来。也就是所谓「每于集中做贼」，也就是江西派所谓「点铁成金」，甚至还可以追溯到宋初西昆体对掉书袋的热爱。
汲取前辈的营养，再进行自己的创造，这也是文学发展的基本方式，只要是创造大于汲取，那就没什么好说。所以，不只是宋人，唐人也是这么干的，包括诗圣杜甫，诗仙李白，他们汲取的是魏晋南北朝的文学营养。比如，南朝梁的诗人何逊，有首诗是这么写的：
露清晓风冷，天曙江晃爽。薄云岩际出，初月波中上。……
——《入西塞示南府同僚诗》
薄薄的云，还要在陡峭的山岩间出没，单薄如钩的初月，却陷在滚滚波涛中。无论是云、月，都是何逊的自我投射，处于险境，而身单力微，写得比较传神。
到了老杜这里，有一天，他住在江边之阁，「不眠忧战伐，无力正乾坤」，此时之心境、风景，和彼时之何逊都仿佛相似，于是自然地想到何逊这两句诗，然后便化用成新的两句，「薄云岩际宿，孤月浪中翻」。
薄云、岩际都是一样的，老杜变换了一个「宿」字，仿佛薄云挣脱不开岩际的命运，被死死地固定在此，比何逊原诗的「出」字，更加不自由，更多了宿命的悲哀。第二句，初月变成了孤月，波中上变成了浪中翻，仿佛孤月在无力挣扎。老杜成功地把何逊的原诗提升了一层力度。
这只是一个事例，老杜对前人的借鉴还有很多，李白也曾大量借鉴前人的诗句（比如前几期提到的「美人当窗弄白日」），而且，由于唐朝以前的诗文散佚颇多，恐怕这类借鉴，比现在能查到的还要多上很多。
此处还有一个公案。根据宋代《西溪丛语》和《挥尘录》的记载，李白有一句诗，「柳色黄金嫩，梨花白雪香」，是完全抄自阴铿的诗：
「柳色黄金嫩，梨花白雪香」，阴铿诗也，李太白取用之。
——《挥尘录》
自古无风不起浪，皆因为杜甫写过一句诗，「李候有佳句，往往似阴铿」，有些人以为它是无意中指出了李白抄用阴铿的词句，所以拿「柳色黄金嫩」这件事来加以证明。
阴铿的诗已经散佚很久了，宋朝的人很可能也没见过多少，这个抄袭的案例早已经无法证明真伪。不过，整个事情有点太像段子了，因事设辞，所以杜撰的可能性比较大。
而这些其实不重要，重要的是，这类以前贤夸耀今人的事例简直太多了，就拿杜甫来说，他曾经把李白比做阴铿、庾信、鲍照，说明他们是不断地从这些先贤中汲取营养的，而且，老杜自己也化用过阴铿、何逊的许多句子。
化用本身并没有什么，像杜甫将何逊的「初月波中上」翻为「孤月浪中翻」，就有了更好的创造，而到了宋朝时候，曾几又有一首诗，写道：
从容吏隐间，游戏僧俗里。
孤月浪中翻，吾心正如此。
全诗的亮点就是使用了杜甫「孤月浪中翻」一句，但是将写景之句改为对心情的直接描摹，也是有自己的创造在其中了，这就有了价值。
所以让我们重新说一遍：汲取前辈的营养，再进行自己的创造，这也是文学发展的基本方式，只要是创造大于汲取，那就没什么好说。
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