吴晓乐以诚挚、洞察幽微的笔调，去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两 代人的冲突与和解；她写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观；写“女神”这个词背后隐藏的陷阱，也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。
以下摘自《推荐序》作者江鹅（作家、《俗女养成记》作者）
吴晓乐说起各种“可是我偏偏不喜欢”的时候，有一种腰杆坚挺的气势，而且带着动作。双手攀扶摸索，向上。她想站直，正在站直，站上属于她的位置，最终气宇轩昂。
令我钦敬的意志续航力。
是代际差异吗？差一个年龄层，女人承担的形象依然近似，挣脱的姿势和力道却大有不同。除了她，还有母亲。她与母亲之间的拉扯，特别吸引我注意。在韩国釜山得男佛前，她们在立心上拉扯。母亲明白求子不可得的辛苦，希望她能预先置备庇荫，要用就有，不用也无伤。女儿不肯，因为当年就是这种立心，伤了母亲。此心不可立，不可纵，不可不战，即使要战的是整个世界。
这份心意，母亲们跟上了吗？
世上最严酷的警总，在女人心里。但不是每个女人都意识得到自己一人分饰司令与嫌犯，刑求与招认，倾轧与窒息。父权社会对女人采取电击项圈式训练，多数女性早年就能学会，在一趟鼻息之间完成自审自囚的程序，不僭越世道不肯给的权益，而且因为发生得频繁，久之还当是呼吸的一部分，行有余力并且不忘提点她人凡事自罪，这个“她人”得用女字旁。
二人以上参与的审查和拘提，难免出现挣扎抗拒，而这二人的组合，因为社会结构的缘故，经常是母女，越是害怕触电的母亲，越常囚禁女儿，因为舍不得心爱的孩子在行走间受到更大的伤，干脆自己先打，打怕她。母亲们经常忘记两件事实，一是女儿活的是她自己的命；二是女儿年轻，而且强壮。女儿未必遇得上母亲曾经遭遇的电击，即使遇上，未必经不住。有些人甚至智勇双全，能挺着疼痛找出电源开关，一拳捶爆那些伤害过自己母亲的东西。
能够如此相互明白的母女，是最强大的支持团体，但“相互明白”不是一席话说完就能开花结果，要磨。书里常能看到吴晓乐与母亲的相互砥磨，也许直面，也许背对，但始终不曾中断凝望。无论是笑是泪，她们在心里一直看着彼此。她的踌躇，是她的坚毅；她的决断，是她的牵挂。
人无法预测前路，却能练习步伐。幼时的吴晓乐曾经埋怨母亲不愿为她放下正在阅读的书本，日后却领悟，能有个偏偏不愿放下心之所向的母亲，不是每个人生下来都配给得到的行路教练。人可以偏偏要，偏偏喜欢，也可以偏偏不要，偏偏不喜欢。倘若无论如何都有人叫好，却也有人看坏，选自己甘心好乐的事来偏偏，总是不亏的。
一个人能站起来，不只是一个人的起来，尤其女人。行路有伴当然好，但最好的，终究是能站直来走，不必人扶。爱牵谁牵谁，不想牵的时候，任止任行，远近高低、热闹寂寞全由自己。想自由自在，首要条件是自己得在，无论别人如何不给不许，自己偏偏得在。吴晓乐，偏偏就是在。
作者介绍
吴晓乐，台中人。1989年生。台湾大学法律系毕业，却没有选择律师之路，而另辟蹊径，成为一名家庭教师，后又成为职业写作者。喜欢鹦鹉。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》《可是我偏偏不喜欢》。处女作《你的孩子不是你的孩子》由台湾公共教育台改编为电视剧，获第54届金钟奖5项大奖。原作于2019年10月出版简体中文版，出版后市场反应、口碑俱佳，入选豆瓣2019年度社科·纪实图书，《读者》2019年度好书。
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